Oposición Geografía e Historia. Prácticas de Arte. Comentario de obras. Arte Romano: Retrato de Junio Bruto. Tema 56 oposición Geografía e Historia: El arte clásico: Grecia y Roma.

Oposición Geografía e Historia. Prácticas de Arte. Comentario de obras. Arte Romano: Retrato de Junio Bruto. Tema 56 oposición Geografía e Historia: El arte clásico: Grecia y Roma.

Retrato de Junio Bruto. Comentario y Análisis          

IDENTIFICACIÓN

Nos encontramos ante una escultura cuya tipología es un retrato. Realizado en bronce. Se trata de un retrato realista de ¾ y ataviado con túnica clásica, aunque en realidad del original sólo se conserva la cabeza, pues el busto es un añadido de época barroca. Se cree que supuestamente representa a Junio Bruto, uno de los fundadores de la República Romana. Escultura datada entre el 300-250 a. C.  Eb torno a él existe cierta disputa historiográfica, pues mientras que para algunos autores lo atribuyen al arte Etrusco, otros lo consideran plenamente romano por su gran naturalismo y realismo. En cualquier caso, no cabe duda que responde a un nuevo concepto escultórico, en el que, tomando aspectos etruscos y griegos, crea un nuevo modelo de representación que pasará a la República romana y que se cultivará durante todo el Imperio, es el retrato romano. Esta obra se encuentra hoy en los Museos Capitolinos de Roma.

DESCRIPCIÓN:

Nos encontramos ante una escultura figurativa, de carácter realista de bulto redondo. Como apuntamos en la identificación, el busto es un añadido de época barroca, por ello algunos autores sugieren que podría estar representado como un togado y otros que bien pudiera tratarse de un retrato ecuestre. Para su realización se realizó primero un modelado en barro y posteriormente se fundió en bronce mediante la técnica de la cera perdida. Pese a que la obra es del 300 al 250 a C, se cree que se trataría del fundador de la República Junio Bruto, por lo que estaría modelada unos 300 años después. Sin embargo, el hallazgo de unas monedas acuñadas tras la muerte de Augusto y que representan el retrato de Junio Bruto, parecen confirmar la identidad del personaje.

ANÁLISIS FORMAL:

La escultura se caracteriza por su realismo, presenta un gran interés en la representación del personaje. El resultado es un retrato marcado por la individualización del rostro, en el que, destacada como rasgo fisionómico, la factura de los pómulos, el arco supraorbital y el mentón, dotando a la imagen de un gran realismo. De este modo, se trate del mismo Junio Bruto o no, ya que se realizó unos 300 años después, sí que podemos afirmar que se realiza con la intención de que cualquiera que observase la escultura pudiera reconocer e identificar al personaje.

Desde un punto de vista técnico, la factura es exquisita y presenta un adecuado tratamiento de las formas, ya que es capaz, mediante su excelente acabado, de mostrar las distintas texturas de los objetos y formas.  Destaca tanto el tratamiento del cabello de la barba como la individualización de los mechones del pelo, huyendo así de los convencionalismos o concepciones geométricas simples.

En cuanto a la expresividad, el rostro se muestra sereno, pero con cierta gravedad o seriedad, lo que se advierte sobre todo en una profunda mirada, es lo que conocemos como la (gravitas) romana, que infunde cierto respeto hacia la figura en el espectador.

Acrecientan el realismo las incrustaciones en los ojos, que al tiempo ayudan a acentuar la sensación de profundidad de la mirada que parece perderse en el infinito. Se trata así de un retrato, que se distancia de la idealización de la escultura griega clásica. No obstante, se advierte la influencia de la misma en el refinamiento técnico de la misma que sin duda estuvo influido por la escultura helena.

En cuanto función y significado, es posible que se trate de una escultura con función conmemorativa y que, representando al fundador de la República Romana, Junio Bruto, que destronó al último rey etrusco Tarquinio el Soberbio, trate de tener un significado de exaltación de la República Romana y su clase social patricia. 

Desde un punto histórico-artístico, hemos de señalar que la escultura romana estuvo influida desde el comienzo por dos de las culturas más importantes de su entorno. La escultura griega, influyente en todo el Mediterráneo y en la península Itálica a través de la Magna Grecia. Por otro lado, lado la escultura etrusca, que influyó en el centro de Italia. Si la escultura romana evolucionó a través de los modelos griegos, tanto en su factura, equilibrio, naturalismo y calidad técnica, adquirió su carácter, grave, sereno, serio y realista de la escultura etrusca. El retrato de Junio Bruto es una de las muestras de este eclecticismo artístico que daría lugar a un lenguaje escultórico con identidad propia y tendrá su mayor expresión en obras como el Augusto Prima Porta, o los relieves del Ara Pacis.

 

Oposición Geografía e Historia. Prácticas de Arte. Arte clásico. Tema 56 oposición Geografía e Historia. Termas de Caracalla.

 Oposición Geografía e Historia. Prácticas de Arte. Arte clásico. Tema 56 oposición Geografía e Historia. Termas de Caracalla. 

Termas de Caracalla

CLASIFICACIÓN-IDENTIFICACIÓN.

Se nos presenta a comentar las imágenes de la planta y  de las ruinas de un edificio civil, construida en ladrillo, de gran tamaño y con grandes espacios abovedados. Se trata de los actuales restos de las Termas de Caracalla, construidas durante el Imperio Romano entre el 212 y el 217 d C. Se trata por tanto de un edificio civil con una función pública: baños públicos.

DESCRIPCIÓN y ANÁLISIS:   

Podemos observar que el conjunto presenta una planta rectangular, que en se halla amurallado.

La entrada al recinto (6) daría acceso a un espacio ajardinado que rodea a los edificios de las termas propiamente dichos. En el lado opuesto encontramos una gran exedra semicircular (7) formada por el muro y que tendría la función de auditorio paraç representaciones teatrales o musicales. El edificio de las termas está formado por varias estancias divididas por muros entre las que podemos destacar la piscina (4) o natatio, el frigidarium (3), que estaría formado por baños de agua fría, a continuación pasaríamos al tepidarium (2) o baños de aguas templadas, pasando finalmente al caldarium (1) o baños de aguas calientes. Tanto el tepidarium como el caldarium estaban construidos sobre calderas que ayudaban a regular la temperatura de las aguas. Por último destacan dos estancias, las palestras (5) o gimnasios. Además de estas estancias era habitual que las termas tuviesen otras estancias como bibliotecas, pinacotecas, vestuarios (apodyterium) o salas de conferencias.

Si observamos la reconstrucción ideal del edificio, podemos comprobar la importancia que como entre los elementos sustentantes destacan los gruesos muros, así como grandes pilares y columnas, sobre los que descansan espacios abovedados cubiertos con tejados a dos aguas como es el caso del frigidarium o tepidarium, espacios descubiertos como las palestras y espacios cubiertos con cúpula, seguramente el caldarium que es la zona más importante de las termas. Los espacios estarían iluminados a través de la apertura de grandes vanos en la zona alta de los muros, posiblemente de forma semicircular partidas en tres partes a través de dos montantes, conocidas como ventanas termales. En cuanto a la decoración, destacaban los mosaicos del suelo de carácter geométrico y algunas obras escultóricas como el Toro Farnesio o el Hércules Farnesio, ambos en el Museo Arqueológico de Nápoles.

En  cuanto al espacio interior, las termas Caracalla, como muchos edificios romanos, son una muestra de la preocupación por generarlo y luego decorarlo para cubrirlos y empellecerlos. Para dar solidez a los muros éstos se compondrán de un corazón o interior de opus caementicium u hormigón romano, luego revestidos por ladrillos, u opus latericium, y a su vez revestidos por placas de mármol de colores - opus sectile- o mosaico - opus tessellatum- a las que se uniría una rica ornamentación de columnas de mármol exentas así como de esculturas.

 FUNCIÓN Y SIGNIFICADO: Las termas romanas constituyeron uno de los edificios públicos más importantes de las ciudades romanas. En ellas no sólo se atendía a la higiene y limpieza corporal, sino que fueron unos importantes lugares de reunión donde tenía lugar gran parte de la vida social y del ocio en la ciudad. Las termas de Caracalla fueron destruidas en el 847 por un terremoto aunque estuvieron inutilizadas desde el 537, poco después de la caída del Imperio Romano. Hoy en día constituyen uno de los grandes reclamos turísticos de la ciudad de Roma, siendo las ruinas de termas romanas más grandes conservadas. Si bien, las termas de Diocleciano fueron más grandes, se estado de conservación es mucho peor que el de las termas de Caracalla.

Además las dimensiones colosales, que superan la medida del hombre de la arquitectura griega, tenían una función propagandística que pretendía reafirmar una imagen de grandeza y poderío del Imperio Romano.

COMENTARIO: Aunque podemos considerar a la arquitectura romana como heredera de la arquitectura griega y etrusca, debemos decir que no se limitó a copiar las formas precedentes sino que reinterpretó el lenguaje arquitectónico añadiendo algunas innovaciones, en particular podemos destacar la aportación de nuevas técnicas constructivas que la acercan más a la ingeniería, además de introducir una gran variedad de tipologías acordes con una mayor complejidad del mundo romano, como el circo, el anfiteatro, la basílica o el acueducto.

En este sentido cabe hablar de una mayor solidez constructiva o firmitas, debido al empleo de nuevos materiales como el ladrillo, a menudo revestido con materiales más ricos, pero sobre todo, por el hormigón, una combinación de cal, arena y materiales aglomerantes diversos, que constituye la gran aportación de la arquitectura romana y que ha permitido que se conserven muchos de los edificios después de dos mil años de construcción. El hormigón no sólo permitió dotar de una solidez pétrea a los edificios, sino que además, permitía construir una gran variedad de formas como bóvedas y cúpulas, con unas dimensiones colosales, que podemos observar en el Panteón de Agripa, en el Coliseo o en estas Termas de Caracalla. 

La firmitas, solidez de la arquitectura romana, se basó, en el empleo de arcos de medio punto y bóvedas, que superaba el lenguaje arquitrabado de la arquitectura griega y dando lugar a un nuevo lenguaje arquitectónico donde forma y estructura quedaban unidos. 

También cabe decir, que se continuó trabajando en el sistema arquitrabado y utilizando la piedra a la manera griega como podemos observar en algunos templos como la Maison Carreé.

Conclusión: 

VALORACIÓN DE PIJOÁN, José, .Summa Artis, Historia del Arte, Vol V, Arte Romano, Etrusco y Helenístico, paginas  486-488.

Todavía hoy, las bóvedas de las termas de Caracalla, rotas y destrozadas, son un testimonio heroico de la capacidad de los arquitectos romanos para construir bóvedas colosales. Cómo la bóveda de la sala central es la más alta, hay apuntalarla, construyendo otras salas laterales con bóvedas más altas que contrarresten su empuje. La obra del grupo de salas de las termas de Caracalla es un sistema de arcos y bóvedas proyectado según un plan de mecánica de fuerzas enteramente científico. No queremos decir con esto que los constructores romanos calcularán los empujes de las bóvedas  con ecuaciones., como nuestros  ingenieros; pero tenían fórmulas empíricas que les hacían el mismo servicio  que nuestro cálculo integral. El resutado es asombroso.Ni con los recursso modernos nos atreveríamos a hacer un conjunto abovedado sin esqueleto de hierro, com el de las termas de caracalla.Lo que más se le acerca, que son las modernas instalaciones de ferrocarril  de Pensilvania  y Central de Nueva York, son imitaciones decorosas de una  odos salas de las termas, pero sin el problema secundario de pertencer  a un connjunto con otras salas, cubiertas con otras bóvedas  y empujando otras fuerzas en otras direccines. 

El mundo moderno no tiene nada que pueda parangonarse en magnificencia, buen gusto y utilidad con las termas romanas. nuestros clubs, con locales para gimnasio  y piscinas, no proporciona el bienestar y la satisfacción que producían beneficios higiénicos ,que nosotros, todavía algo medievales, nos resistimos a comprender (...) Las termas romanas repiten casi todas la misma planta (...) Todas tenían una sala central , con el frigidarium , o piscina de agua fría, a un lado; al otro, el tepidarium, para pasar sobre el suelo caliente, y el caldarium, para los tratamientos de masaje  y sudor. Otra sala, laconium, era para conversar.

Detrás de las termas había un estadio - parte esencial del conjunto- para ejercicios atléticos, y aun bibliotecas para solaz de los que ya estaban cansados.

Las termas eran públicas; los servicios , gratis, sus gastos estaban atendidos por dotación del fundador. era un regalo pàra el pueblo  y se procuraba que estuvieran emplazadas en sitios donde habían grades acumulacines de vecindario. Las termas de Caracalla están situadas en u lugar hoy alejado de todos  los barrios habitados de roma; pero están todavía dentro  del perímetro de las murallas, entre el Celio y el Aventino, que en la antigüedad eran las regiones más congestionadas del a urbe.Iban , pues, los romanos a las termas, como nosotros vamos al club y al café, y no hay ninguna duda de que con ellas estaban muy por encima de nosotros.